Albrecht Dürer

Korai életút

Dürer a harmadik gyermeke és második fia volt szüleinek, akiknek tizennégy és tizennyolc gyermekük volt. Apja sikeres aranyműves volt a magyarországi Gyula melletti Ajtósból.

Dürer keresztapja Anton Koberger volt, aki Dürer születésének évében hagyta ott az aranyművességet, hogy nyomdász és kiadó legyen. Hamarosan Németország legsikeresebb kiadójává vált, huszonnégy nyomdát birtokolt, és számos irodája volt Németországban és külföldön. Leghíresebb kiadványa a Nürnbergi Krónika volt, amelyet 1493-ban német és latin nyelven adott ki. A Wolgemut műhely által készített 1809 fametszetű képet tartalmazott. Ezek közül néhányon Dürer is dolgozhatott, mivel a munka a Wolgemutnál való munkaviszonya alatt kezdődött.

Dürer az apjától kezdte tanulni az aranyművességet és a rajzolást. Apja azt akarta, hogy aranyművesnek tanuljon tovább, de ő annyira jól rajzolt, hogy 1486-ban, tizenöt évesen Michael Wolgemut tanoncaként kezdett el dolgozni. Egy önarcképét, egy ezüstheggyel készült rajzát 1484-re datálják (Albertina, Bécs). Wolgemut ebben az időben Nürnberg vezető művésze volt, és nagy műhelye volt, ahol különböző műalkotásokat, különösen könyvek számára készült fametszeteket készített. Nürnberg gazdag város volt, a könyvkiadás és számos luxuskereskedelem központja. Erős kapcsolatokat ápolt Itáliával, különösen az Alpokon át viszonylag rövid távolságra fekvő Velencével.

Albrecht Dürer legkorábbi festett önarcképe (1493), olaj, eredetileg pergamenre festett Louvre, Párizs


Dürer saját fametszete a címeréről

Wanderjahre és házasság

Miután 1489-ben befejezte tanulóévét, Dürer követte a németek általánosan elterjedt szokását, és vándorévre ment, azaz gyakorlatilag szüneteltette a tanévet. Dürer közel négy évig volt távol, beutazta Németországot, Svájcot és valószínűleg Hollandiát is. Dürer találkozni akart Martin Schongauerrel, Észak-Európa legjobb metszőjével, de Schongauer nem sokkal Dürer érkezése előtt meghalt. Schongauer testvérének házában szállt meg, és kapott néhány képet, amelyek Schongauer tulajdonában voltak.

Első festett önarcképe ma a Louvre-ban található. Strasbourgban festette, valószínűleg azért, hogy Dürer elküldhesse menyasszonyának Nürnbergbe. Valójában nagyon hamar, miután visszatért Nürnbergbe, 1494. július 7-én Dürer feleségül vette Agnes Freyt. A lány a város egyik ismert rézművesének (és amatőr hárfaművészének) lánya volt. Huszonhárom éves volt, és a házasságot Dürer távollétében, utazás közben kötötték meg. távollétében. Gyermekük nem született, és a legtöbben úgy gondolják, hogy nem szerelemből házasodtak össze, hanem mert jó volt összekötni a két családot. Emellett egy egyedülálló férfi nem vállalkozhatott önállóan Nürnbergben. Dürer festett néhány portrét a feleségéről, de a szakértők szerint ezekről "hiányzik a melegség". A szakértők úgy vélik, hogy ha Dürer szerette volna a feleségét, akkor több időt szánt volna ezekre a képekre, hogy szebbnek és barátságosabbnak tűnjön.

Első látogatás Olaszországban

Három hónapon belül Dürer Olaszországba utazott. A nürnbergi pestisjárvány kitörése volt az egyik oka a távozásának.

Olaszországban Velencébe ment, ahol a művészek modernebb stílusban dolgoztak. Dürer azt írta, hogy Giovanni Bellini volt a legrégebbi és még mindig a legjobb velencei művész.

Fiatal nyúl , 1502, akvarell és testfestmény (Albertina).

Vissza Nürnbergbe

1495-ben Nürnbergbe visszatérve Dürer megnyitotta saját műhelyét. Az Itáliában tanultakat kezdte egyre inkább felhasználni, így munkássága jelentősen különbözött a többi nürnbergi művésztől, akik csak a hagyományos német stílust használták.

Dürer apja 1502-ben, anyja pedig 1513-ban halt meg.

Dürer valószínűleg nem maga vágta ki a faragványokat. Ez szakértői munka volt. De a Wolgemut műtermében folytatott képzésének részeként tervezte és vágta a fametszethez szükséges faragványokat, és látott sok faragott és festett oltárképet, amelyek a műteremben készültek. Ez azt jelenti, hogy tudta, mit lehet fametszetből készíteni, és hogyan kell együttműködni a szakértő tömbvágókkal. Dürer vagy közvetlenül magára a fakoponyára rajzolta a tervét, vagy egy papírrajzot ragasztott a tömbre. A rajzát mindkét esetben megsemmisítették, amikor a tömböt kivágták.

Az Apokalipszis tizenhat nagy rajzából álló híres sorozatát 1498-ra datálják. Ugyanebben az évben készítette a Nagy Passió első hét jelenetét, majd valamivel később egy tizenegy darabból álló sorozatot a Szent Családról és a szentekről. 1503-1505 körül elkészítette a Szűzanya életét illusztráló sorozat első tizenhét darabját, amelyet néhány évig nem fejezett be. Sem ezeket, sem a Nagy Passiót nem adták ki sorozatban csak néhány évvel később, de a nyomatokat egyenként jelentős számban értékesítették.

Jacopo de' Barbari velencei művész, akivel Dürer Velencében találkozott, 1500-ban Nürnbergbe látogatott, és Dürer elmondása szerint sokat tanult tőle a perspektíva, az anatómia és a testarányok új fejleményeiről. de'Barbari nem akart mindent elmondani Dürernek, amit tudott, ezért Dürer saját tanulmányokba kezdett, és élete végéig folyamatosan tanult. Ez a rajzsorozat Dürer emberi arányokkal kapcsolatos kísérleteit mutatja be, mielőtt elkészítette volna híres Ádám és Éva metszetét (1504). Ez az egyetlen létező metszet, amelyet teljes nevével aláírt.

Dürer nagyszámú más gyakorlati rajzot is készített, különösen festményeihez és metszeteihez, amelyek közül sok fennmaradt, a leghíresebb az Imádkozó kezek (1508, Albertina, Bécs). Emellett továbbra is készített (általában kombinált) akvarell- és testszínképeket, köztük számos nagyon szép csendéletet réti részekről vagy állatokról, köztük a "Nyúl" (1502, Albertina, Bécs) címűt.

Melencolia I. , 1514, Albrecht Dürer metszete


Siralom Krisztusért , olaj, 1500-3


Az imádkozó kezek

Második olaszországi látogatás

1506 elején visszatért Velencébe, és 1507 tavaszáig ott maradt. Ekkorra Dürer metszetei már nagyon népszerűek voltak, és sokan másolták őket. Velencében értékes megbízást kapott a kivándorolt német közösségtől a San Bartolomeo templomra. Ez volt az oltárkép, amelyet Szűz Mária imádása vagy Rózsakoszorúk ünnepe néven ismerünk. A kép a velencei német közösség tagjainak portréit tartalmazza, de erős olasz hatást mutat. Később II. Rudolf császár Prágába vitte. Dürer Velencében készített más festményei közé tartozik a Szűz és gyermeke az aranysakállal, a Krisztus vitatkozik az orvosokkal (állítólag mindössze öt nap alatt készült), valamint számos kisebb alkotás.

Nürnberg és a mesterművek

Dürert a velenceiek csodálták, de 1507 közepén már Nürnbergben volt. Németországban maradt 1520-ig. Hírneve egész Európában elterjedt. Európa legtöbb jelentős művészével baráti kapcsolatban állt, Raffaellóval pedig rajzokat cserélt.

A közte és a hollandiai útja közötti éveket a munkái típusa szerint osztja fel. Az első öt évben, 1507-1511 között, Velencéből való visszatérése után Dürer főként festett. Elkészítette négy legjobb festményét: Ádám és Éva (1507), Szűz Mária Irisszel (1508), az oltárkép, a Szűz Mária mennybevétele (1509) és a Szentháromság imádása az összes szentekkel (1511). Ebben az időszakban fejezte be két fametszetsorozatát is, a Nagy passiót és a Szűz Mária életét.

Panaszkodott, hogy a festészet nem hozott elég pénzt, ezért 1511 és 1514 között a grafikára koncentrált. Ebben az időszakban készült híres művei a Kis passióhoz készült harminchét fametszete, amelyet először 1511-ben adtak ki, majd 1512-ben egy tizenöt kis metszetből álló sorozat ugyanerről a témáról. 1513-ban és 1514-ben készítette három leghíresebb metszetét, A lovag, a halál és az ördög (vagy egyszerűen A lovag, ahogyan ő nevezte, 1513), Melencolia I. és Szent Jeromos a dolgozószobájában (mindkettő 1514).

Az "I. Melencolia" egy mágikus négyzetet ábrázol, amelyről úgy vélik, hogy az első, amelyet az európai művészetben láttak. Az alsó sor közepén lévő két szám adja meg a metszet keletkezésének dátumát: 1514.

1515-ben készítette el az orrszarvú fametszetét. Az orrszarvú Lisszabonban volt, de Dürer soha nem látta. Egy másik művész vázlata és leírása alapján készítette el. Nem volt túl élethű, de a múlt század elején még mindig használták néhány német iskolai természettudományos tankönyvben. Az orrszarvú egy kihalt indiai fajból származott.

1520-ig számos művet készített, többek között vászonra festett temperával készült portrékat, vaslemezekre készített metszetkísérleteket, valamint a Diadalív és a Maximilian diadala részeit, amelyek I. Maximilian Szent Római császár megrendelésére készült hatalmas fametszetek voltak.

Dürer orrszarvúja, fametszet, 1515.

Utazás Hollandiába és azon túlra

1520 nyarán Dürer negyedik és egyben utolsó nagy utazását tette meg.

Meg akarta újítani a császári nyugdíjat, amelyet Maximilián adott neki. Maximilian 1519-ben meghalt, ezért Nürnberg városa megszüntette a járadék kifizetését. Maximilian halála után Dürernek új mecénásokra is szüksége volt, és hogy elkerülje a Nürnbergben kitörő betegségeket.

Feleségével és annak szolgálójával 1520 júliusában Nürnbergből Hollandiába utazott, hogy ott legyen az új császár, V. Károly koronázásán. 1520-ban a Rajnán át Kölnbe, majd Antwerpenbe utazott, ahol számos rajzot készített ezüstheggyel, krétával és szénnel.

Dürer Aachenbe utazott a koronázásra, de Kölnbe, Nijmegenbe, 's-Hertogenboschba, Brüsszelbe, Brugge-be, Gentbe és Zeelandba is eljutott. Brüsszelben látta "az aranyországból a királynak küldött dolgokat" - az azték kincseket, amelyeket Hernán Cortés Mexikó eleste után küldött haza V. Károly római császárnak. Dürer azt írta, hogy ez a kincsesláda "sokkal szebb volt számomra, mint a csodák. Ezek a dolgok olyan értékesek, hogy 100 000 guldenre becsülték őket". Úgy tűnik, hogy Dürer a saját kuriózumkabinetje számára gyűjtött, és különböző állati szarvakat, egy darab korallt, néhány nagy haluszonyát és egy fából készült fegyvert küldött vissza Nürnbergbe Kelet-Indiából.

Dürer sok nyomatot vitt magával. Naplójába feljegyezte, hogy kinek és mennyiért adta, cserélte vagy adta el őket. Ez azon kevés alkalmak egyike, amikor a metszetek árát feljegyezték, ezért a történészek nagyon fontosnak tartják, hogy bemutassák a metszetek értékét a festményekhez képest abban az időben. Dürer 1521 júliusában tért haza. Egy ismeretlen betegsége volt, amely élete végéig vele maradt, és lelassította munkájának ütemét.

Az utolsó évek Nürnbergben

Visszatérve Nürnbergbe, Dürer egy vallásos képsorozaton kezdett dolgozni. Számos gyakorló vázlat és tanulmány (gyakorló festmény egy nagyobb festményhez), de nagy festmény nem maradt fenn ebből az időből. Ez részben a betegsége miatt volt, de még inkább azért, mert a geometriáról és perspektíváról, az emberek és lovak arányairól és az erődítésről szóló könyvek megírására való felkészüléssel töltötte az időt.

Írásaiból kiderül, hogy Dürer nagyon szimpatizált Luther Mártonnal, és befolyása lehetett arra, hogy a városi tanács 1525-ben Luther mellett foglalt állást. Meghalt azonban, mielőtt a vallási megosztottság "katolikus" és "protestáns" egyházakká szilárdult volna. Dürer valószínűleg református gondolkodású katolikusnak tartotta magát.

Dürer 56 éves korában halt meg Nürnbergben. 6874 gulden értékű pénzt és javakat hagyott hátra, ami jelentős összeg. Műhelye nagy házának egy része volt. Özvegye 1537-ben bekövetkezett haláláig ott élt. A ház ma múzeum.

A Vier Bücher von menschlicher Proportion címlapja Albrecht Dürer monogrammos aláírásával.

Kapcsolódó oldalak

• Önarckép