Jean-Baptiste Lully (1632–1687) — a francia opera megteremtője
Jean-Baptiste Lully: a francia opera megteremtője, XIV. Lajos udvarának ikonikus zeneszerzője — forradalmi balett- és egyházi művek, melyek meghatározták a francia zenei hagyományt.
Jean-Baptiste Lully (ejtsd: "Loo-lee"), (született Firenze, 1632. november 28.; meghalt Párizs, 1687. március 22.) olasz zeneszerző, hegedűművész és táncos, aki élete nagy részét XIV. louis francia udvarában töltötte. A francia állampolgárságot 1661-ben vette fel. Korának legjelentősebb francia zeneszerzője volt. Lully felismerte, hogy az olasz stílusú zene nem illik a francia nyelvhez, ezért operáit sajátos módon komponálta. Ő teremtette meg a francia opera hagyományát. Sok balettzenét és egyházi zenét is írt.
Lully fiatalon Franciaországba került, ahol először táncosként és hegedűsként lépett fel a királyi udvar közelében. Tehetsége és a király közelsége hamar előnyös helyzetbe hozta: szerepet kapott az udvari színházi és táncműsorokban, majd egyre nagyobb befolyást szerzett a zeneszolgáltatás szervezésében. 1661-es francia állampolgárságával és későbbi kinevezéseivel Lully gyakorlatilag a király zenei életének vezető személyisége lett, és monopóliumot szerzett az operai előadások rendezésére.
Zenéjében Lully célzottan alkalmazkodott a francia beszédritmushoz: törekedett a tiszta, érthető szólamokra és a francia prosódia hangsúlyozására. Megalkotta a tragédie en musique (tragédia zeneileg) műfajának francia változatát, amelyben az énekelt drámát táncok, kórusok és látványos udvari jelenetek egészítik ki. Ezzel szakított az olasz opera dallamosabb, virtuózabb hagyományával, és olyan műfajt hozott létre, amely a francia ízléshez és a királyi udvari ceremóniákhoz jobban illett.
Művészi együttműködések és fontosabb alkotások: Lully hosszú éveken át dolgozott együtt a librettistával Philippe Quinault-val, akivel számos operasikert hoztak létre. Jelentősebb művei közé tartoznak:
- Cadmus et Hermione (1673) – gyakran említik az első igazi francia tragédia-operaként;
- Atys (1676) – XIV. Lajos kedvence volt, a kor egyik legismertebb darabja;
- Armide (1686) – a szerző késői mesterműve, drámai kifejezőerejéről ismert;
- számos udvari balett és comédie-ballet, köztük együttműködések Molière-rel (például Le Bourgeois gentilhomme), amelyekben a tánc és a zenés színpad különösen hangsúlyos volt;
- egyházművek, motetták és ünnepi kórusok (például Te Deum részletek), amelyeket koronázásokon és állami ünnepségeken használtak.
Lully fontos technikai és szervezési újításokat is bevezetett: hozzá kötődik a francia nyitány (a „French overture”) formájának meghonosítása és a zenekari együttes megszervezésének kialakítása. Gyakran alkalmazott hangsúlyos, ritmikus vonásokat és erőteljes vonós szólamot, a táncos ritmusokat pedig szervesen illesztette a nagyobb drámai összefüggésekbe. Ugyancsak neki tulajdonítják az előadások vezetésének modern formáját: a karmesteri szerep megszilárdulását azáltal, hogy pálcával vezényelt és szigorúan irányította az énekeseket és a zenészeket.
Hatása és öröksége: Lully művészete alapvetően formálta a francia zenei életet a századok során. A francia opera és udvari balett hagyománya az ő esztétikájára és szervezeti megoldásaira épült, és később olyan szerzők munkájára is hatott, mint Jean-Philippe Rameau. Uralma a párizsi operai életben, az intézmények létrehozásában és a zenei formai megoldások terén hosszú időre meghatározóvá tette a francia barokk zenét.
Halála: Lully 1687-ben hunyt el: a hagyomány szerint próbán karmesteri pálcájával megsértette a lábát, a seb elfertőződött, és a komplikációk következtében meghalt. Halála nem csak személyes veszteség volt a francia udvar számára, hanem a francia zenei élet egyik korszakának végét is jelentette.
Összességében Jean-Baptiste Lully kulcsfontosságú alakja a barokk zene történetének: új műfajokat teremtett, megszilárdította az udvari zenei élet intézményeit, és olyan stílust alakított ki, amely sokáig meghatározó maradt Franciaországban.
Life
Lully az olaszországi Firenzében született. Lully nem rendelkezett nagy iskolai végzettséggel. Sok mindent magától tanult meg, amit tudott. Megtanult gitározni, hegedülni és táncolni.
1646-ban Franciaországba vitték, ahol egy hercegnőnek adott munkát, ahol olaszul tanított. Sok jó zenét hallhatott, és 20 éves korára kiváló zeneszerző, hegedűs és táncos lett.
1652-ben kezdett el XIV. Lajosnak dolgozni. A Ballet de la Nuit (Éjszakai balett) számára komponált zenét. A királynak nagyon tetszett. Ő lett a király hangszeres zenéjének zeneszerzője. Zenekarának (Grande Bande, azaz nagy zenekar) 24 hegedűs volt. Nem voltak túl jók, ezért engedélyt kapott a királytól, hogy egy másik együttest alapítson, amelyet Petits Violons-nak (kis hegedűsök) nevezett el. A csoportban 16-an voltak (később 21-en lettek), és Lully rendesen kiképezte őket. Nem engedte, hogy túl sok díszítést tegyenek a zenébe.
1661-ben francia állampolgár lett. A következő évben a királyi család zenei mestere lett, és meg is nősült. A király és a királynő aláírta a házassági okiratot, tehát Lully nyilvánvalóan fontos ember volt.
Lully az 1650-es és 1660-as években sok balettet komponált a király számára. Ezekben a balettekben ő volt az egyik táncos. A király is táncolt. Együtt dolgozott a nagy drámaíróval, Molière-rel, zenét komponált Molière komédiáihoz. Ezek közé tartozik a Le Mariage forcé (1664), a L'Amour médecin (1665) és a Le Bourgeois gentilhomme (1670). Molière-rel együtt megalkotta a Comédie-Ballet-t, amely nagy francia hagyománnyá vált.
Amikor a király idősebb lett, nem tudott táncolni, ezért egyre kevésbé érdekelte a balett. Így Lully-t inkább az operák komponálása érdekelte. Ezzel rengeteg pénzt keresett, mert volt egy megállapodás a királlyal, miszerint Lully teljes ellenőrzést kap minden olyan zene felett, amelyet Franciaországban kiadnak. Lully nagyon befolyásos emberré vált, és ez sok más zenésznek nem tetszett. Sok vita volt, különösen akkor, amikor Lully nem engedélyezte a zenét a bábszínházakban.
Lullynak sok sikere volt életében. Sok szerelmi kapcsolata is volt, férfiakkal és nőkkel egyaránt. Több botránya is volt, de a király mindig megbocsátott neki, mert nagy barátja volt. - - .
Halál
1686 végén a király megbetegedett, de jobban lett, ezért felkérte Lully-t, hogy szervezzen egy koncertet annak örömére, hogy újra jól van. A koncertre 1687. január 8-án került sor. A zenekar egy Te Deumot játszott. Lully vezényelte a zenekart. A karmesterek akkoriban még nem használtak botokat (botokat). Ehelyett Lully egy nagy bottal ütögette a padlót, hogy a zenekart egyben tartsa. Hirtelen a botjával megütötte a lábujját. A lábujján lévő seb elfertőződött. A fertőzésből később üszkösödés lett. Nem akarta, hogy az orvosok levágják a lábujját. A fertőzés átterjedt a test többi részére, és március 22-én halt meg az üszkösödésben.
Lully gazdag volt, amikor meghalt. 800.000 livre-t hagyott hátra. Öt háza volt Párizsban, valamint két vidéki háza.
Zene
Lully a barokk korszak közepén élt. Szerette a gyors, élénk zenét, különösen a táncolható zenét. Megváltoztatta az emberek zenei ízlését. Sok olyan hangszert használt, amelyeket korábban nem használtak zenekarokban. Molière-rel való barátsága egy új zenei formát eredményezett, a comédie-ballet-t, amely a színházat, a komédiát és a balettet ötvözte.
Lully alkotta meg a francia opera tragédie en musique vagy tragédie lyrique nevű stílusát is. Ahelyett, hogy operai zenéjét recitativókra és áriákra osztotta volna, gyakran kombinálta a kettőt, hogy a történet eseményei gyorsan történjenek.
Keres