A korlátozott átültetés módjai
A korlátozott transzpozíciójú módusok egyfajta zenei skála. Olivier Messiaen francia zeneszerző használta őket.
A dúr skáláknak tizenkét különböző transzpozíciója van. Ez azt jelenti, hogy egy dúr skála a tizenkét hangjegy bármelyikén kezdődhet (C, Cisz, D, Disz stb.). A moll skálának is tizenkét különböző transzponálása van. Minden egyes transzpozíció ("minden skála") a hangok különböző kombinációját jelenti (ebben az esetben: az összeset).
Egy kromatikus skálának (amely minden hangot használ, azaz a billentyűzet összes fehér és fekete hangját használja) csak egy transzpozíciója van. Ez azt jelenti, hogy egy kromatikus skála bármelyik hangon kezdődhet: minden alkalommal ugyanaz a hangkombináció.
Messiaent lenyűgözték azok a skálák, amelyeknek csak néhány (általában két vagy három) transzpozíciójuk volt. Például: az egészhangú skála, amely minden alkalommal egy egész hanggal emelkedik, két transzpozícióval rendelkezik. Kezdődhet például C-ről, így a hangok a következők: C, D, E, F#, G#, A#, C. Kezdődhet C#-ról, így a hangok a következők: C#, D#, F, G, A, B, C#. Ha ezt még egy félhanggal feljebb transzponáljuk, D-nél kezdve, akkor D, E, F#, G#, A#, C, D lesz, ami pontosan ugyanaz a hangkombináció, mint az első (a kezdőhang nem fontos). Az egészhangú skálát számos zeneszerző használta, köztük Glinka, Liszt és különösen Debussy. Messiaen az első transzponálási módnak nevezte.
Messiaen második módusza, amelyet "oktatonikus skálának" is neveznek, félhang, hang, félhang, hang stb. váltakozásával emelkedik. Messiaen nagyon sokat használta ezt a skálát, nemcsak a dallamaiban, hanem az általa használt akkordokban is (tehát dallamilag és harmóniai szempontból is).
A harmadik mód a hang, félhang, félhang, félhang séma szerint emelkedik. Négy transzpozíciója van.
A másik négy módban összesen hat transzpozíció van.
Messiaen azért szerette ezeket a módokat, mert nincs olyan hang, amely úgy szólna, mint a kezdőhang. Minden hangjegy egyenlően hangzik. Úgy jellemezte őket, hogy "a lehetetlenségek bája".
Kérdések és válaszok
K: Mik a korlátozott átviteli módok?
V: A korlátozott transzpozíciós módok a francia zeneszerző, Olivier Messiaen által használt zenei skálák egyik típusa. Van néhány (általában két vagy három) transzpozíciójuk, és minden transzpozíció a hangjegyek különböző kombinációját jelenti.
K: Hány transzpozíciója van egy dúr skálának?
A: A dúr skálának tizenkét különböző transzponálása van, ami azt jelenti, hogy a tizenkét hang bármelyikén kezdődhet (C, Cisz, D, Disz stb.).
K: Hány transzpozíció van a kromatikus skálán?
V: A kromatikus skálának csak egy transzpozíciója van, mert minden hangot használ. Ez azt jelenti, hogy bármelyik hangon kezdődhet, és a hangjegyek kombinációja megegyezik.
K: Mi az a teljes sávú skála?
V: Az egész hang skála minden alkalommal egy egész hanggal feljebb megy, és két transzpozíciója van. Glinka, Liszt és Debussy is használta. Messiaen ezt nevezte az első transzpozíciónak.
K: Mi a neve Messiaen második módusának?
V: Messiaen második módusát "oktatonikus skálának" is nevezik, és váltakozik a félhang, hang, félhang, hang, hang stb.
K: Hány transzpozíciója van Messiaen harmadik módusának összesen?
V: Messiaen harmadik módusza felváltva emelkedik hang, félhang, félhang, félhang, és összesen négy transzpozíciója van.
Q: Mit szeretett Messiaen ezekben a módokban?
V: Messiaen azért szerette ezeket a móduszokat, mert nincs olyan hang, amely ugyanúgy szólna, mint a kezdőhang; minden hang ugyanúgy szól, ezért úgy jellemezte őket, mint "a lehetetlenségek bája".
