A cukros tündér tánca
A "Cukorszilvás tündér tánca" egy balerina tánca. A Diótörő pas de deux harmadik tétele. Ez a pas de deux az 1892-es A diótörő című balett 2. felvonásából való. A táncot a vezető női táncos táncolja. A számot Lev Ivanov koreografálta Csajkovszkij zenéjére.
Marius Petipa koreográfus azt szerette volna, hogy a Cukortündér zenéje úgy szóljon, mint "a szökőkútból kilövellő vízcseppek". Csajkovszkij 1891-ben Párizsban találta meg az ideális hangszert erre a feladatra. Ekkor találkozott a nemrég feltalált celestával. Ez a hangszer úgy nézett ki, mint egy zongora. Úgy szólt, mint a harangok. Csajkovszkij ezt írta: "[A celesta] félúton van egy apró zongora és egy glockenspiel között, és istenien csodálatos hangja van". A celestát a Diótörőben akarta használni. Megkérte a kiadóját, hogy vegyen egyet. A vásárlást titokban akarta tartani. Nem akarta, hogy más orosz zeneszerzők "megneszeljék, és ... szokatlan effektusokra használják előttem".
Csajkovszkij 1892. március 19-én mutatta be a celestát az orosz zenekedvelőknek, amikor a Diótörő-szvitet adta elő az Orosz Zenei Társaság számára Szentpéterváron. A hangszert örökre azonosították a Cukorszilva-tündérrel. A Diótörő 2. felvonásának más részeiben is hallható a Cukrász tündér tánca mellett. A "Cukraszilvatündér tánca" a balett egyik legismertebb zeneszáma. Karácsonykor gyakran "feldobják" televíziós reklámokhoz.
A Cukortündér eredeti koreográfiájáról kevés információ áll rendelkezésre. Az első előadásokon a tánc végén lévő prestót kivágták. Roland John Wiley szerint úgy tűnik, hogy a tánc rövid pointe lépésekből, petite batteriesből és attitűdökből állt különböző kombinációkban. A táncot úgy írja le, hogy "a tánc dinamikusan épül fel: a finom szögletességtől ... a kör alakú formákig, majd a vége felé egyszerűbb, de virtuózabb mozdulatokig - a piruettektől a rounds de jambe-ig -".
Az első Cukorszilva-tündér Antonietta Dell'Era volt. Jó technikus volt, de Csajkovszkij bátyja, Modest pufóknak és csúnyának írta le. Bár a Cukorszilvatündér a Diótörő prímabalerina, nagyon keveset kell táncolnia. Ezt a korai kritikusok nagy hibának tartották. Dell'Era a későbbi előadásokban megpróbálta kibővíteni a Cukraszilva-tündér szerepét azzal, hogy Czibulka gavotte-ját illesztette a partitúrába.
Kérdések és válaszok
K: Mi az a "Cukraszilva-tündér tánca"?
V: A "Cukraszilva-tündér tánca" egy balerina tánca. A Diótörő pas de deux harmadik tétele, amely az 1892-es Diótörő című balett 2. felvonásából való. A táncot a vezető női táncos táncolja, koreográfusa Lev Ivanov, zenéjét Csajkovszkij írta.
Kérdés: Milyen hangszert használt Csajkovszkij e zene megalkotásához?
V: Csajkovszkij celeszta hangszert használt, amely úgy néz ki, mint egy zongora, de úgy szól, mint a harangok. Párizsban találta 1891-ben, és megkérte a kiadóját, hogy vegyen egyet, hogy titokban tarthassa a beszerzését a többi orosz zeneszerző előtt.
K: Mikor mutatták be először a Diótörő-szvitet?
V: A Diótörő-szvitet először 1892. március 19-én adták elő az Orosz Zenei Társaság előtt Szentpéterváron.
K: Ki volt az első Cukorszilva-tündér?
V: Antonietta Dell'Era volt az első Cukorszilva-tündér, aki ezt a táncszámot adta elő. Úgy írták le, hogy jó technikus, de pufók és nem vonzó.
K: Mennyit kell táncolnia?
V: A Cukorszilvatündérnek nagyon kevés táncot kell bemutatnia, amit a korai kritikusok nagy hibának tartottak. Dell'Era úgy próbálta kibővíteni a szerepét, hogy később az előadások során Czibulka gavotte-ját is beillesztette a partitúrába.
K: Miért akarta Csajkovszkij a darabhoz a celesztát használni?
V: Marius Petipa azt akarta, hogy a Cukros Szilvás Tündér zenéje úgy szóljon, mintha "szökőkútból lövellő vízcseppek" lennének. Csajkovszkij úgy találta, hogy a celesta ideális lenne ennek a hangnak a létrehozására, és a Diótörő-szvit megkomponálásával be akarta vezetni az orosz zenébe, ezért megkérte a kiadóját, hogy titokban vásároljon egyet, nehogy más zeneszerzők előtte megneszeljék és túl hamar használják.
K: Hogyan írja le Roland John Wiley ezt a táncot? V: Roland John Wiley úgy írja le ezt a táncot, hogy "a dinamikus felépítés érzése", rövid pointe lépések, petite batteries, attitűdök különböző kombinációkban, amelyek piruetteket és rounds de jambe-t vezetnek a vége felé .
