Billboard Hot 100: az amerikai slágerlista – működés és történet

A Hot 100 néven ismert slágerlisták közel 15 éven át számos különböző területen követte és rangsorolta a nap legnépszerűbb kislemezeit. Az 1940-es és 1950-es években a népszerű kislemezeket három jelentős listán rangsorolták:

• Best Sellers In Stores - a kiskereskedelmi üzletekben legkelendőbb kislemezek rangsorolása az országszerte megkérdezett kereskedők jelentése szerint (20-50 helyezés).
• Legtöbbet játszott dzsokék által - az Egyesült Államok rádióállomásain legtöbbet játszott dalok rangsorolása a rádiós lemezlovasok és a rádióállomások jelentése szerint (20-25. hely).
• Legtöbbet játszott zenegépekben - a zenegépekben legtöbbet játszott dalok rangsora az Egyesült Államokban (20 pozíció). Ez volt az egyik fő csatornája a dalok népszerűségének mérésére a zenehallgatók fiatalabb generációja körében, mivel sok rádióállomás hosszú évekig ellenállt annak, hogy rock 'n roll zenét vegyenek fel a lejátszási listájukra.

Bár hivatalosan mindhárom slágerlista azonos jelentőséggel bírt, sok slágerlistatörténész a Best Sellers In Stores listára hivatkozik, amikor egy dalnak a Hot 100 létrehozása előtti teljesítményére utal. A Billboard végül létrehozott egy negyedik kislemez népszerűségi chartot, amely a kislemez teljesítményének minden aspektusát (eladások, airplay és zenegépek aktivitása) kombinálta, egy olyan pontrendszer alapján, amely jellemzően nagyobb súlyt adott az eladásoknak (vásárlásoknak), mint a rádiós airplay-nek. Az 1955. november 12-én záruló héten a Billboard először tette közzé a The Top 100-at. A Best Sellers In Stores, a Most Played By Jockeys és a Most Played In Jukeboxes chartokat továbbra is az új Top 100 charttal párhuzamosan publikálták.

1957. június 17-én a Billboard megszüntette a Legtöbbet játszott zenegépek listáját, mivel a zenegépek népszerűsége csökkent, és a rádióállomások egyre több rock-orientált zenét építettek be lejátszási listájukba. Az 1958. július 28-án végződő héten jelent meg utoljára a Legtöbbet játszott a Jockeyk által és a Top 100-as lista, mindkettőben Perez Prado "Patricia" című instrumentális változata emelkedett az élre.

1958. augusztus 4-én a Billboard bemutatott egy fő, minden műfajra kiterjedő kislemezlistát: a Hot 100-at. Bár hasonló volt a Top 100-hoz, az első Hot 100-as lista minden dal "hetek a listán" státuszát "1"-re állította vissza. A Hot 100 gyorsan iparági standarddá vált, és a Billboard 1958. október 13-án megszüntette a Best Sellers In Stores chartot.

A Billboard Hot 100 még mindig a mérce, amely alapján egy dal népszerűségét mérik az Egyesült Államokban. A Hot 100 rangsorát a Nielsen BDS által mért rádiós sugárzási hallgatottság, a Nielsen Soundscan által összeállított értékesítési adatok (mind kiskereskedelmi, mind digitális formában) és az online zenei források által biztosított streaming-aktivitás alapján állítják fel.

A Hot 100 általános számításához több összetevőből álló grafikonok is hozzájárulnak. A legjelentősebbeket az alábbiakban mutatjuk be.

• Hot 100 Airplay-(Billboard szerint) körülbelül 1000 állomás, "felnőtt kortárs, R&B, hip-hop, country, rock, gospel, latin és keresztény formátumú, digitálisan figyelt, napi 24 órában, heti hét napon át. A slágerlistákat a bruttó hallgatói benyomások száma alapján rangsorolják, amelyet a rádiós sugárzás pontos időpontjának az Arbitron hallgatói adatokkal való kereszthivatkozásával számolnak ki."
• Hot 100 Singles Sales - (a Billboard szerint) "a Nielsen SoundScan által gyűjtött, összeállított és rendelkezésre bocsátott kiskereskedelmi, tömegkereskedői és internetes eladási jelentések országos mintájából összeállított, legjobban fogyó kislemezek.".
• Hot Digital Songs - A digitális eladásokat a Nielsen SoundScan követi nyomon, és a cím eladási pontjai között szerepelnek.

Ebben a szakaszban nincsenek források. Segítheted a Wikipédiát azzal, hogy jó forrásokat találsz, és hozzáadod őket. (2012. február)

Az adatok megszerzésének és összeállításának módszerei és politikái a táblázat története során többször változtak.

A zenei slágerlisták megjelenése chart-történészeket és chart-figyelőket hozott létre, és nagyban befolyásolta a popkultúrát, valamint számtalan apróságot hozott létre. A Hot 100 fő célja a zeneiparban dolgozók segítése - a "termék" (a kislemezek, az albumok stb.) népszerűségének tükrözése és a vásárlóközönség trendjeinek nyomon követése. A Billboard sokszor megváltoztatta módszertanát és politikáját, hogy jobban tükrözze, mi a népszerű.

Egy alapvető példa erre az eladások és az airplay közötti súlyozás. Kezdetben a kislemezek voltak a vezető módja annak, hogy az emberek zenét vásároljanak. Amikor a kislemezek eladásai erősek voltak, nagyobb súlyt helyeztek egy dal eladási pontjaira, mint a rádiós sugárzásra. A későbbi évtizedekben a lemezipar inkább az albumeladásokra koncentrált, és a zenészek végül több teljes hosszúságú albumot adtak ki, mint kislemezt, és az 1990-es évekre sok lemezkiadó megszüntette a kislemezek kiadását (lásd alább: Albumkivágások). Végül egy dal airplay-pontjait jobban súlyozták, mint az eladásait. A Billboard többször módosította az eladások/airplay arányt, hogy pontosabban tükrözze a dalok valódi népszerűségét.

Kétoldalas kislemez

A Billboard többször is megváltoztatta a Hot 100-as listán a "kétoldalas kislemezekre" vonatkozó irányelveit. A Hot 100 előtti "Best Sellers in Stores" chart a népszerű A- és B-oldalakat együtt szerepeltette, és a leggyakrabban játszott oldal (a többi chartja alapján) szerepelt az első helyen. Az egyik legjelentősebb ilyen, de messze nem az egyetlen, Elvis Presley "Don't Be Cruel" / "Hound Dog" című száma volt. A Presley kislemezének listavezetése során a két oldal között többször is váltakozott a toplisták élén. De az egyidejűleg megjelenő "Legtöbbet játszott zenegépekben", "Legtöbbet játszott zenegépek" és a "Top 100" listán a két dal külön szerepelt, ahogyan az összes dalra igaz volt. A Hot 100 1958-as bevezetésével az A- és B-oldalakat külön listázták, ahogyan a korábbi Top 100-ban is.

Az 1969. november 29-én véget érő hét Hot 100-as listájától kezdve ez a szabály megváltozott; ha mindkét oldal jelentős sugárzást kapott, akkor együtt szerepeltek a listán. Ez 1972-re kezdett vitathatóvá válni, mivel a legtöbb nagy lemezkiadó megszilárdította az 1960-as években elkezdett tendenciát, miszerint a rádióknak kiszolgált kislemezek mindkét oldalán ugyanaz a dal szerepel.

Bonyolultabb kérdések kezdtek felmerülni, ahogy a kislemezek tipikus A és B oldalas formátuma átadta helyét a 12 hüvelykes kislemezeknek és a maxi kislemezeknek, amelyek közül sok egynél több B-oldalt tartalmazott. További problémák merültek fel, amikor számos esetben egy B-oldal végül népszerűségben megelőzte az A-oldalt, ami arra késztette a lemezkiadókat, hogy egy új kislemezt adjanak ki, amelyen a korábbi B-oldal az A-oldallal és egy "új" B-oldallal együtt szerepel.

Azzal, hogy a Hot 100-as listán az albumrészletek is helyet kaptak, a kétoldalas slágerproblémák végleg megszűntek.

Album vágások

A Hot 100 slágerlistán régóta az volt a szabály, hogy a dalokat kislemezként kell eladni. Az 1990-es években azonban a nagy lemezkiadók azt állították, hogy a kislemezek csökkentik az albumeladásokat, ezért fokozatosan kivonták őket a forgalomból. A dalokat egyre inkább a rádiókban népszerűsítették anélkül, hogy kislemezként adták volna ki őket. A kiadók gyakran visszatartottak egy kislemezt a megjelenéstől addig, amíg a rádiós lejátszás el nem érte a csúcsot, és így magas debütálást eredményeztek. Gyakran előfordult, hogy egy kiadó már egy hét után törölt egy kislemezt a katalógusából, így a dal bekerülhetett a Hot 100-as listára, magasan debütálhatott, majd pozíciója visszaesett, mivel a kiskereskedelmi kislemez egyszeri gyártása elfogyott. Azzal vádolták, hogy ez a gyakorlat manipulálja a slágerlistákat.

Számos népszerű sláger soha nem szerepelt a Hot 100-as listán, vagy csak akkor került fel a listára, amikor a sugárzásuk már csökkent. Abban az időszakban, amikor nem jelentek meg kislemezként, a dalok nem voltak jogosultak a listára. Sok ilyen dal hosszú ideig uralta a Hot 100 Airplay chartot:

• 1995 The Rembrandts - "I'll Be There For You" (nyolc héten át listavezető)
• 1996 No Doubt - "Don't Speak" (16 héten át listavezető)
• 1997 Sugar Ray featuring Super Cat - "Fly" (hat hétig első helyezett)
• 1997 Will Smith - "Men in Black" (négy hétig első helyezett)
• 1997 The Cardigans - "Lovefool" (nyolc hétig a második helyen)
• 1998 Natalie Imbruglia - "Torn" (11 héten át első helyezett)
• 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (18 héten át első)

A Billboard a zenei előadók és bennfentesek vitáira, konfliktusaira és kéréseire válaszul a Hot 100-as listába csak az airplay-ről szóló kislemezeket (vagy "albumvágásokat") is felvették. 1998. december 5-én a Hot 100 a "kislemezek" listájából "dalok" listájává változott.

EP-k

Az Extended play (EP) kiadványokat a Billboard a Hot 100-as listán és a Hot 100 előtti listákon (Top 100) szerepeltette egészen az 1960-as évek közepéig-végéig. Az albumok növekvő népszerűségével úgy döntöttek, hogy az EP-ket (amelyek általában négy-hat számot tartalmaznak) a Hot 100-ból a Billboard 200-ba helyezik át, ahol a mai napig szerepelnek.

Fizetős digitális letöltések

2005. február 12. óta a Billboard Hot 100 a fizetős digitális letöltések számait olyan internetes szolgáltatásokból, mint az iTunes, a Napster, a Musicmatch és a Rhapsody tartalmazza. Mivel a fizetett digitális letöltések hozzáadódtak a Hot 100-as listához, a változás számos dalnak jót tett a listán. A Billboard eredetileg 2003-ban kezdte el a letöltések nyomon követését a Hot Digital Tracks listával. Ezek a letöltések azonban nem számítottak bele a Hot 100-ba, és ez a lista (szemben a Hot Digital Songs-zal) a dalok minden egyes verzióját külön-külön számolta (ez a lista ma is létezik a Hot Digital Songs mellett). Ez a Hot 100 slágerlista képletének első nagyobb átalakítása 1998 decembere óta.

A formulaváltás jelentősen felrázta a listát: egyes dalok szigorúan erős online eladásokkal debütáltak a listán, míg mások drasztikus ugrást hajtottak végre. Az elmúlt években több dal is képes volt egyetlen hét alatt 80-90 pozícióbeli ugrást elérni, mivel digitális összetevőik elérhetővé váltak az online zeneáruházakban. 2006 óta kilencszer döntötték meg az egy hét alatt elért legnagyobb egyhetes emelkedés rekordját.

A 2007. augusztus 11-i számban a Billboard elkezdte a Streaming média és az On-demand szolgáltatások heti adatait beépíteni a Hot 100-ba. Az első két nagy cég, amely heti rendszerességgel szolgáltatja statisztikáit a Nielsen BDS-nek, az AOL Music és a Yahoo! Music, és a jövőben továbbiak is követik őket.

Remixek

A 21. század első évtizedének elején egyre inkább terjedő trend volt, hogy "remixként" adtak ki egy olyan dalt, amely szerkezetében és szöveges tartalmában annyira drasztikusan különbözött az eredeti verziótól, hogy lényegében egy teljesen új dalnak számított. Normális körülmények között a dal albumváltozatának, "rádiós" mixének és/vagy tánczenei remixének stb. sugárzási pontjait mind összevonták és beleszámították a dal Hot 100-as listán elért teljesítményébe, mivel a dal szerkezete, szövege és dallama érintetlen maradt. A kritikák akkor kezdődtek, amikor a dalokat teljesen újra felvették, olyannyira, hogy már nem hasonlítottak az eredeti felvételre. Az első ilyen példa erre a forgatókönyvre Jennifer Lopez "I'm Real" című dala. Eredetileg albumváltozatban került be a Hot 100-as listára, de a slágerlistás szereplés közepén kiadtak egy "remixet", amelyben a rapper Ja Rule is közreműködött. Ez az új verzió sokkal népszerűbbnek bizonyult, mint az albumváltozat, és a szám az első helyre került.

E probléma megoldása érdekében a Billboard mostantól különválasztja a dal eredeti verziójának és a remixnek az elhangzási pontjait, ha a remixet "új dalnak" minősítik. Amióta ezt az új chart-szabályt alkalmazzák, számos dal kétszer szerepelt a listán, általában "Part 1" és "Part 2" néven. A remix szabály továbbra is érvényben van.

Recurrensek

A Billboard, annak érdekében, hogy a lista a lehető legaktuálisabb maradjon, és hogy az új és fejlődő előadók és zeneszámok megfelelő képviseletet kapjanak, (1991 óta) eltávolította azokat a címeket, amelyek elértek bizonyos kritériumokat az aktuális helyezés és a listán töltött hetek száma tekintetében. A visszatérési kritériumokat többször módosították, és jelenleg (2010-től) egy dal véglegesen "visszatérő státuszba" kerül, ha 20 hetet töltött a Hot 100-on, és az 50. hely alá esett. Kivételt képeznek az újrakiadások és az olyan számok hirtelen újrainduló népszerűsége, amelyeknek nagyon hosszú időbe telt, mire mainstream sikert arattak. Ezeket a ritka eseteket eseti alapon kezelik, és végső soron a Billboard listavezetői és munkatársai döntik el.

Az ismétlődő belépési politika alól a legjelentősebb kivételt az ünnepi témájú kiadványok jelentik, amelyeket a karácsonyi vásárlást megelőzve általában évről évre újra kiadnak. A kezdeti listás szereplés után az ünnepi megjelenés a következő években nem kerülhet be újra a Hot 100-as listára.

A Billboard "chart éve" december első hetétől november utolsó hetéig tart. Ez a megváltozott naptár lehetővé teszi a Billboard számára, hogy kiszámítsa az év végi listákat, és azokat időben, a december utolsó hetében megjelenő utolsó nyomtatott számában tegye közzé. A Nielsen SoundScan bevezetése előtt az év végi kislemezlistákat egy fordított pontrendszer alapján számították ki, amely kizárólag a dal Hot 100-as listán elért teljesítményén alapult (például egy dal egy pontot kapott a 100. helyen töltött hétért, két pontot a 99. helyen töltött hétért, és így tovább, és minden egyes első helyen töltött hétért 100 pont járt). Az év végi összpontszámba beleszámították az egyéb tényezőket is, beleértve az összes hetet, amelyet egy dal a listán és a csúcspozícióban töltött.

Miután a Billboard elkezdte beszerezni az eladási és airplay információkat a Nielsen SoundScan-től, az év végi listákat mostantól az egész éves eladási és airplay pontok nagyon egyszerű kumulatív összege alapján számítják ki. Ez pontosabb képet ad egy adott év legnépszerűbb számairól, mivel egy olyan dal, amely elméletileg kilenc hetet töltött az első helyen márciusban, esetleg kevesebb kumulatív pontot szerzett, mint egy olyan dal, amely hat hetet töltött a harmadik helyen januárban. A népszerűségük csúcsán a novemberi/decemberi listaválasztás idején lévő dalok sokszor a következő év listáján is szerepelnek, mivel az összesített pontjaik megoszlanak a két listaválasztási év között, de gyakran alacsonyabb helyen szerepelnek, mintha a csúcsot egyetlen évben érték volna el.

A Hot 100 korlátai az idők során egyre hangsúlyosabbá váltak. Mivel a Hot 100 a kislemezek eladásán alapult, mivel a kislemezek maguk is egyre ritkábban jelentek meg dalok formájában, a Hot 100 adatai az eladások egy szűkülő szegmensét képviselték egészen a rangsorolási képlet 1998. decemberi megváltoztatásáig.

Kevés zenetörténész hisz abban, hogy a Hot 100 tökéletesen pontos mércéje az egyes hetek vagy évek legnépszerűbb dalainak. Az 1950-es és 1960-as években például a fizetős és egyéb problémák nagyrészt észrevehetetlen módon torzították a számokat.

Továbbá a könnyűzene története majdnem ugyanannyi figyelemre méltó sikertelenséget mutat fel, mint ahány lenyűgöző listás sikertörténetet. Bizonyos művészek (például a Pink Floyd és a Led Zeppelin) óriási albumeladásokat értek el, miközben a heti kislemezlistákról megfeledkeztek. Az iparág üzleti változásai szintén befolyásolják a művészek statisztikai "rekordjait". A korábbi évtizedekben a kislemezkiadások gyakoribbak és egyenletesebbek voltak, és várhatóan sokkal rövidebb élettartamúak voltak, így a közvetlen történelmi összehasonlítások némiképp kétségessé váltak. A tizenhat olyan kislemez közül, amely 1955 óta több mint tíz hétig vezette a Billboard listáját, mindössze egy jelent meg 1992 előtt. A rock-korszak első negyven évében egyetlen dal sem debütált az első helyen; a módszertan 1995-ös megváltoztatása óta ez tizenkilenc dalnak sikerült.

A stratégiaalkotás is szerepet játszik. Számos előadó tudatosan tett lépéseket a listás helyezések maximalizálása érdekében olyan taktikákkal, mint például a kislemez debütálásának időzítése a lehető leggyengébb konkurenciával szemben, vagy a kislemezek árának olyan mértékű leárazása, hogy minden egyes eladás pénzügyi veszteséget jelentett. Eközben más művészek szándékosan visszatartották még a legjobban eladható dalaikat is, hogy növeljék az albumeladásokat. Különösen az 1990-es években a legjobban játszott MTV- és rádiós slágerek közül sokan nem voltak külön megvásárolhatók. Az ilyen ellensúlyozó stratégiák miatt nem lehet azt mondani, hogy a Hot 100-as lista feltétlenül az ország 100 legnépszerűbb vagy legsikeresebb dalát tartalmazza. Az ilyen stratégiák voltak a fő okai a slágerlisták 1998. decemberi megváltoztatásának.

Egyes kritikusok szerint a kislemezek korlátozott számának túlhangsúlyozása torzította a lemezipar fejlesztési erőfeszítéseit, és a Hot 100-nak majdnem annyi kritikusa van, mint támogatója. Egyes kritikák azonban egyre kevésbé helytállóak, mivel a digitális letöltések újjáélesztették a "kislemezeladások" fogalmát.

A Billboard-listák az egyetlen széles körben terjesztett, közzétett jelentésként maradtak fenn az Egyesült Államokban az elmúlt fél évszázadban népszerű dalokról. A konkurens kiadványok, mint a Cash Box, a Record World, a Radio & Records és legutóbb a Mediabase alternatív chartokat kínáltak, amelyek néha nagymértékben eltértek egymástól.

A Hot 100 sok éven át az American Top 40 című heti rádiós visszaszámláló műsor adatforrásaként szolgált. Ez a kapcsolat 1991. november 30-án véget ért, mivel az American Top 40 a Hot 100 (akkori nevén Top 40 Radio Monitor) csak az Airplay-only oldalát kezdte használni. A Top 40 rádiózás folyamatos széttöredezése az 1990-es évek elején arra késztette az állomásokat, hogy meghatározott formátumok felé hajoljanak, ami azt jelentette, hogy gyakorlatilag egyetlen állomás sem játszotta a műfajok széles skáláját, amely jellemzően minden heti Hot 100-as listát alkotott.

A Billboard 2005 februárjában egy új chartot, a Pop 100-at hozta létre, hogy választ adjon arra a kritikára, hogy a Hot 100 a ritmikus dalok javára elfogult, mivel a Hot 100-at fennállása nagy részében elsősorban pop chartnak tekintették. Ezt 2009 júniusában megszüntették, mivel a chartok egyre hasonlóbbá váltak.

A Canadian Hot 100 2007. június 16-án indult. A Hot 100-as listához hasonlóan ez is a Nielsen SoundScan és a BDS által összeállított eladási és sugárzási adatokat használja.

A Japan Hot 100 a 2008. május 31-i számban jelent meg, ugyanazzal a módszerrel, mint az amerikai és kanadai Hot 100 slágerlisták, a SoundScan Japan és a Plantech rádiós nyomkövető szolgáltatás értékesítési és sugárzási adatainak felhasználásával.