Written on the Wind
A Written on the Wind egy 1956-os romantikus drámafilm. A főbb szerepekben Rock Hudson, Lauren Bacall, Robert Stack és Dorothy Malone látható. Douglas Sirk rendezte. A film Robert Wilder 1945-ös, azonos című regénye alapján készült. A könyv egy vékonyan leplezett beszámoló a valóságban történt botrányról, amelyben Libby Holman fáklyás énekesnő és férje, a dohányipari örökös Zachary Smith Reynolds érintett. Dorothy Malone alakításáért elnyerte a legjobb női mellékszereplőnek járó Oscar-díjat.
Történet
Marylee egy önpusztító, alkoholista nimfomániás. A bátyja, Kyle egy bizonytalan, alkoholista playboy. Ők a texasi olajbáró, Jasper Hadley elkényeztetett gyermekei. Mindkettőjüket megnyomorítják személyes démonaik. Egyikük sem képes fenntartani egy személyes kapcsolatot.
A problémák akkor kezdődnek, amikor Kyle feleségül veszi Lucy Moore-t. Újra elkezd inni, miután nem sikerül gyermeket nemzenie. Gyermekkori barátja, Mitch Wayne ellen fordul. Kyle dühe és depressziója apja halála után egyre mélyül. Jasper csodálta Mitch-et, de undorodott a saját két gyermekétől.
Mitch titokban szerelmes Lucyba. Ezeket az érzéseit titokban tartja. Kyle-nál alacsony spermaszámot diagnosztizálnak. Lucy bejelenti, hogy terhes. Kyle megtámadja őt. Azt hiszi, hogy a baba Mitch-é. A bántalmazás vetéléssel végződik. Mitch megfogadja, hogy amint Lucy elég jól lesz az utazáshoz, elhagyja a várost Lucyval. A részeg Kyle pisztolyt ragad. Le akarja lőni Mitchet. Marylee megküzd a bátyjával. A pisztoly véletlenül elsül. Kyle-t megölik.
Marylee már régóta belebolondult Mitchbe. A férfi többször is visszautasította őt. Rosszindulatúan megfenyegeti Mitchet, hogy megnevezi Kyle gyilkosát. A vizsgálaton először azt vallja, hogy ő ölte meg Kyle-t. Az utolsó pillanatban beismeri az igazságot. Mitch és Lucy elmennek. Marylee egyedül marad gyászolni a bátyja halálát.
Mit gondoltak a kritikusok
Bosley Crowther írta a New York Timesban: "Az a baj ezzel a romantikus képpel ..., hogy semmi sem történik igazán, a szereplőkön belüli bonyodalmak sosem világosak, és az egésznek a középpontjában álló hanyag, önsajnáló fickó unalmas". A TV Guide úgy jellemzi a filmet, mint "a buja melodráma csúcsát ... Douglas Sirk legjobb rendezői munkája ... az amerikai család egyik legjelentősebb kritikája, amely valaha készült".
Roger Ebert azt írja: "perverz és gonoszul vicces melodráma, amelyben a Dallas, a Dinasztia és az összes többi főműsoridős szappanopera magvait találjuk. Sirk az, aki megteremtette a hangnemüket, amelyben a megrázó viselkedést szenvedélyes ünnepélyességgel kezelik, miközben paródia bugyog alatta ... Egy olyan film értékeléséhez, mint a Szélbe írtak, valószínűleg nagyobb kifinomultság kell, mint Ingmar Bergman egyik remekművének megértéséhez, mert Bergman témái láthatóak és aláhúzottak, míg Sirknél a stílus elrejti az üzenetet. A belső terek vadul túlzóak, a külsőségek pedig hamisak - azt akarja, hogy észrevegyük a mesterkéltséget, hogy lássuk, hogy nem a realizmust, hanem egy eltúlzott hollywoodi stúdióstílust használ... Az ilyen filmek egyszerre vannak a középkategóriás ízlés felett és alatt. Ha csak a felszínt látod, akkor giccses szappanopera. Ha látjuk a stílust, az abszurditást, a túlzást és a szatirikus humort, akkor felforgatja az összes olyan ötvenes évekbeli drámát, amelyek ünnepélyesen kezelték az ilyen anyagot. William Inge-t és Tennessee Williamst nagy komolysággal vették abban az évtizedben, de Sirk az ő freudi hisztériájukkal gyerekeskedik".
