Written on the Wind (1956) – Douglas Sirk romantikus drámafilm, Oscar-díjas
Written on the Wind (1956) – Douglas Sirk szenvedélyes romantikus dráma Rock Hudsonnal és Lauren Bacallal; Oscar-díjas Dorothy Malone lélegzetelállító alakítása botrányos alapokon.
A Written on the Wind egy 1956-os romantikus drámafilm. A főbb szerepekben Rock Hudson, Lauren Bacall, Robert Stack és Dorothy Malone látható. Douglas Sirk rendezte. A film Robert Wilder 1945-ös, azonos című regénye alapján készült. A könyv egy vékonyan leplezett beszámoló a valóságban történt botrányról, amelyben Libby Holman fáklyás énekesnő és férje, a dohányipari örökös Zachary Smith Reynolds érintett. Dorothy Malone alakításáért elnyerte a legjobb női mellékszereplőnek járó Oscar-díjat.
Rövid ismertető
A film egy gazdag család belső életét és a vagyon, a szenvedélyek és a személyes tragédiák összefonódását mutatja be. Douglas Sirk klasszikus melodrámája a felszíni csillogás mögé tekint: a szerelmi bonyodalmak, féltékenység és önpusztítás motívumai uralják a cselekményt, miközben a film vizuálisan erős, élénk színvilággal és stilizált képi megoldásokkal dolgozik.
Főbb szereplők
- Rock Hudson – a gazdag család egyik fiatal férfitagja, aki belső válságokkal küzd.
- Dorothy Malone – az egyik emlékezetes alakítás, amelyért megkapta a legjobb női mellékszereplői Oscar-díjat.
- Robert Stack – fontos férfi szereplő a történet szerelmi szálainak részeseként.
- Lauren Bacall – kulcsszerepet játszik a párkapcsolati és erkölcsi konfliktusokban.
Rendezés és stílus
Douglas Sirk rendezése a melodráma műfajának egyik meghatározó példája: a film erőteljes érzelmi töltettel, ironikus távolságtartással és stilizált látvánnyal dolgozik. Sirkre jellemző a túlfűtött, mégis átgondolt érzelmi dinamika, a metaforikus képhasználat és a társadalmi kritikára utaló rétegek megjelenítése. A színek és a beállítások hangsúlyozzák a belső ellentmondásokat és a szereplők kulturális környezetét.
Gyártás és forrás
A film Robert Wilder azonos című regényén alapul; a regény és a film egyaránt a valós eseményekből, köztük a híres botrányokból merít inspirációt. A produkció az 1950-es évek amerikai filmiparának keretein belül készült, és jól illeszkedik a korszak nagy stúdiói által támogatott, magas költségvetésű melodrámák sorába.
Fogadtatás és díjak
Megjelenésekor a film megosztotta a korabeli kritikusokat: egyesek túlzásnak és színpadiasnak találták a melodramatikus elemeket, mások dicsérték a színészi alakításokat és Sirk vizuális megoldásait. Az idők folyamán a művet újraértékelték, és ma a műfaj egyik fontos alkotásaként tartják számon. Dorothy Malone alakítását az Akadémia elismerte, és megkapta a legjobb női mellékszereplőnek járó Oscar-díjat (forrás).
Témák és hatás
A film fő témái közé tartozik a hatalom és a vagyon romboló hatása, a szenvedély és a felelőtlenség következményei, valamint a hírnév és a társadalmi kép ütközése a személyes valósággal. Sirk munkássága – köztük ez a film is – nagy hatással volt későbbi rendezőkre és az amerikai melodráma megítélésére; alkotásai gyakran szolgálnak elemzési tárgyként filmelméleti és kulturális tanulmányokban.
Ajánlás
A Written on the Wind ideális választás azoknak, akiket érdekel a klasszikus hollywoodi melodráma, a stilizált rendezés és az erős színészi alakítások. A film Sirk karakteres vizuális megoldásai és a történet érzelmi intenzitása miatt máig élvezetes és tanulságos moziélmény.
Történet
Marylee egy önpusztító, alkoholista nimfomániás. A bátyja, Kyle egy bizonytalan, alkoholista playboy. Ők a texasi olajbáró, Jasper Hadley elkényeztetett gyermekei. Mindkettőjüket megnyomorítják személyes démonaik. Egyikük sem képes fenntartani egy személyes kapcsolatot.
A problémák akkor kezdődnek, amikor Kyle feleségül veszi Lucy Moore-t. Újra elkezd inni, miután nem sikerül gyermeket nemzenie. Gyermekkori barátja, Mitch Wayne ellen fordul. Kyle dühe és depressziója apja halála után egyre mélyül. Jasper csodálta Mitch-et, de undorodott a saját két gyermekétől.
Mitch titokban szerelmes Lucyba. Ezeket az érzéseit titokban tartja. Kyle-nál alacsony spermaszámot diagnosztizálnak. Lucy bejelenti, hogy terhes. Kyle megtámadja őt. Azt hiszi, hogy a baba Mitch-é. A bántalmazás vetéléssel végződik. Mitch megfogadja, hogy amint Lucy elég jól lesz az utazáshoz, elhagyja a várost Lucyval. A részeg Kyle pisztolyt ragad. Le akarja lőni Mitchet. Marylee megküzd a bátyjával. A pisztoly véletlenül elsül. Kyle-t megölik.
Marylee már régóta belebolondult Mitchbe. A férfi többször is visszautasította őt. Rosszindulatúan megfenyegeti Mitchet, hogy megnevezi Kyle gyilkosát. A vizsgálaton először azt vallja, hogy ő ölte meg Kyle-t. Az utolsó pillanatban beismeri az igazságot. Mitch és Lucy elmennek. Marylee egyedül marad gyászolni a bátyja halálát.
Mit gondoltak a kritikusok
Bosley Crowther írta a New York Timesban: "Az a baj ezzel a romantikus képpel ..., hogy semmi sem történik igazán, a szereplőkön belüli bonyodalmak sosem világosak, és az egésznek a középpontjában álló hanyag, önsajnáló fickó unalmas". A TV Guide úgy jellemzi a filmet, mint "a buja melodráma csúcsát ... Douglas Sirk legjobb rendezői munkája ... az amerikai család egyik legjelentősebb kritikája, amely valaha készült".
Roger Ebert azt írja: "perverz és gonoszul vicces melodráma, amelyben a Dallas, a Dinasztia és az összes többi főműsoridős szappanopera magvait találjuk. Sirk az, aki megteremtette a hangnemüket, amelyben a megrázó viselkedést szenvedélyes ünnepélyességgel kezelik, miközben paródia bugyog alatta ... Egy olyan film értékeléséhez, mint a Szélbe írtak, valószínűleg nagyobb kifinomultság kell, mint Ingmar Bergman egyik remekművének megértéséhez, mert Bergman témái láthatóak és aláhúzottak, míg Sirknél a stílus elrejti az üzenetet. A belső terek vadul túlzóak, a külsőségek pedig hamisak - azt akarja, hogy észrevegyük a mesterkéltséget, hogy lássuk, hogy nem a realizmust, hanem egy eltúlzott hollywoodi stúdióstílust használ... Az ilyen filmek egyszerre vannak a középkategóriás ízlés felett és alatt. Ha csak a felszínt látod, akkor giccses szappanopera. Ha látjuk a stílust, az abszurditást, a túlzást és a szatirikus humort, akkor felforgatja az összes olyan ötvenes évekbeli drámát, amelyek ünnepélyesen kezelték az ilyen anyagot. William Inge-t és Tennessee Williamst nagy komolysággal vették abban az évtizedben, de Sirk az ő freudi hisztériájukkal gyerekeskedik".
Keres